《大梦想家》讲述迪士尼幕后故事

 作者:杭揍靖     |      日期:2017-05-03 15:08:28
近半个世纪以来,电影观众把《欢乐满人间》(Mary Poppins)看做一个奇思妙想的迪士尼经典影片,讲述一个有魔力的英国保姆、一个欢乐的扫烟囱人如何帮助一个伦敦银行家破碎的家庭但是由凯利·马塞尔(Kelly Marcel)和苏·史密斯(Sue Smith)编写的迪士尼新片《大梦想家》(Saving Mr. Banks)讲述了两个不那么欢乐的故事它回顾了原著作者P·L·特拉弗斯(P. L. Travers)悲惨的童年,她是个澳大利亚女孩,父亲酗酒,母亲有自杀倾向另一个故事是沃尔特·迪士尼(Walt Disney,汤姆·汉克斯[Tom Hanks]饰)花了近20年时间向特拉弗斯(艾玛·汤普森[Emma Thompson]饰)争取电影改编权,在1961年最终诱惑她来到加利福尼亚州迪士尼公司的作曲家谢尔曼兄弟(Sherman Brothers,詹森·舒瓦兹曼[Jason Schwartzman]和B·J·诺瓦克[B. J. Novak]饰)吃力地和她合作了两个星期 汉克斯在《大梦想家》中把迪斯尼塑造成一个国际化的艺术经理人,他笑口常开,不习惯受到任何阻挠自影片上个月上映以来,批评家们对汉克斯的表演交口称赞而汤普森在特拉弗斯这个角色身上注入了同等分量的恼怒、强悍和脆弱汤普森已经获得了金球奖和美国演员工会奖提名,似乎也即将获得奥斯卡的垂青(编者注:艾玛·汤普森最终没有获得本届奥斯卡奖最佳女主角提名) 前不久的一个晚上,在加利福尼亚州伯班克的沃尔特·迪士尼制片厂,汉克斯和汤普森与玛吉·罗克林(Margy Rochlin)谈起了《大梦想家》和现实生活中的这些人物这两位奥斯卡奖得主甚至还唱了几句迪士尼影片里的歌下面是谈话节选 问:《大梦想家》的其中一个方面是展示改编过程艾玛,你把《理智与情感》(Sense and Sensibility)和《魔法保姆麦克菲》(Nanny McPhee)改编成电影的经验对你理解特拉弗斯和她的经历有多大帮助 艾玛·汤普森:最大的不同是我把一本书改编成电影剧本电影剧本是要转交给别人看的她当时写的东西来自她内心深处的某个角落,而那个角落是她根本不愿意放手的,因为她从情感上依赖它 艾玛,你深入地研究过特拉弗斯她真的那么冷酷吗 汤普森:昨天晚上,我们做问答时,凯利(马塞尔)说(特拉弗斯的)孙子辈们说她去世的时候不爱任何人,也没人爱她这时,汤姆忽然唱起了歌 你唱歌了汤姆,你唱了什么 汤姆·汉克斯:《让我们去放风筝》(Let’s Go Fly a Kite)我需要把这个悲哀的结局弄得有点迪士尼风格[大笑] 特拉弗斯坚决要求把她和谢尔曼兄弟的讨论录下来,所以我们能听到很长时间的录音 汉克斯:39个小时肯定很精彩 艾玛,听到她的声音,你对她又有了什么了解 汤普森:那些录音透露的东西最多你能从她的声音中听到沮丧、紧张和抗拒,她是在蓄意怠工特别有意思 她的沮丧有几分是因为她独自在异国他乡,迪士尼的工作人员人数太多 汤普森:我觉得她大部分时候听起来都那样我们无法忘记她完全无意和他们一起出去,和他们交往他们一起工作的时候,她甚至不和他们一起在食堂吃饭她很讨厌你怎么都没法儿粉饰 汉克斯:连她读过的剧本,她也很厌恶 汤姆,你扮演的是拍摄这部电影的公司的创始人你能跟我们谈谈这个听起来有点奇怪的工作吗 汉克斯:他们不可思议地坦率(迪士尼的首席执行官罗伯特·A·伊格[Robert A. Iger]打来电话)说:“是这样,我们这儿出了点状况我们必须得拍这部关于沃尔特·迪士尼的电影这不是我们开发的项目,是别人送来的这个剧本很棒,如果我们不拍,那别人可能会拍,我们就会看起来很无情但是如果我们阻止的话,就会显得我们在竭力掩藏什么所以你愿意扮演沃尔特·迪士尼吗” 你答应以后发生了什么事 汉克斯:我很快为将要发生的事情而兴奋这差不多是我遇到的最棘手的角色沃尔特拍过无数视频,在其中他力图扮演“沃尔特·迪斯尼”的角色,使自己看上去像个伟人但是我找到了足够多他在采访中流露真实自我的视频——他真的不想再谈论某个主题时的视频比如当他不想再谈论《梦想曲》(Fantasia)时的视频——因为他当时想展示的是新的电子鸟,它们将被放入迪士尼魔幻音乐屋(Enchanted Tiki Room);还有他表现出某种正常的惊慌失措时的视频——那对我来说简直是如获至宝 迪士尼的家人有没有给予帮助 汉克斯:迪士尼家族与迪士尼电影公司的关系有个不太好的结局罗伊·迪士尼(Roy Disney,沃尔特的侄子)还在的时候,差不多被巧妙地边缘化了,几乎只是由于礼仪方面的原因才留在公司最终他们都离开了就像电影制作人们把剧本送到沃尔特·迪士尼公司,担心他们是否会得到勒令停止函一样,我们去见黛安·迪士尼(Diane Disney,沃尔特的女儿)的时候,也担心她会说,“我一点都不喜欢这个提议”但是她没有那样说每个人都知道形势是什么样的 艾玛,你是怎么想出让她留那种发型的你的烫发甚至从侧面看都有一种压抑的感觉 汤普森:那是她本人的发型她的头发本身就是卷的,她把它剪成了泡泡波波头,她一生大部分时间都是这种发型这挺适合她的但是这种发型也给人一种严肃的感觉它帮了我很大忙她和她的发型都给人紧密缠绕的感觉这对我非常有用,因为我本人是直发,所以,它让我看起来很不一样 你是否一直记着P·L·特拉弗斯最终同意转让《玛丽·波平斯》的改编权时,她在经济上很困难 汤普森:我觉得那是这个故事的一个关键因素她孤立无援 汉克斯:咱们猜猜看没人知道在紧要关头他们对彼此说了什么,但是我几乎可以打赌,他们谈的全是钱“嘿,你瞧,美女你会变成老太太,孤独老死难道你不想口袋里有很多钱吗那就让我拍这部电影吧”我敢跟你打赌他当时是这么说的 汤普森:它不只是经济问题它源于从奥斯汀起人们一直在谈论的关于女人的那个古老的难题你何以谋生如果你不嫁个男人来给你付账单,你怎么谋生 《大梦想家》也是一部展现商业交易的魅力的极限的电影沃尔特·迪士尼拥有这种魅力P·L·特拉弗斯则被它征服了 汉克斯:我做不到像他那样微笑我的微笑看起来有点邪恶但是他的微笑像是在说:“生活真是太美好了,不是吗”他在哪里都那样笑,从联合国到他走进的每个房间 汤普森:他们两人处在一个很宽、很多样化的光谱的两端其中一个人简直有能力把鸟儿从树上引诱下来,另一个则拒绝从任何层面施展这种魅力她能施展魅力我知道她能我读的一些文章提到了这一点,她的朋友们也这样跟我说她只是从不施展 艾玛,特拉弗斯非常注意保护隐私而你似乎愿意公开你生活的所有细节 汤普森:我们很不一样我与所有的人都有一种亲近感她却非常自我保护,有一种防卫心理 那你是怎么找到办法进入这个角色的呢 汤普森:她是个棘手的人物我塑造一个人物时,差不多是在拓印,像是把描图纸放到这个人物身上,摩擦它,然后想,“这是哪个部位”当然,父女之间的事,父亲失去讲故事的能力,失去控制力,失去力量对我来说是个很重要的连接点我爸爸在48岁时中风了我提到这一点时很痛苦,因为它真的令人沮丧他不能说话,只允许我一个人教他说话当时我十八九岁,我和爸爸在一起,拿着小卡片,上面写着“我是”和“你是”当时我想,“我得到了一个神圣的任务,”但是它把我搞得心力交瘁 我毕业的时候,父亲到剑桥看我,他当时已经中风了,所以不能好好说话他说得含糊不清,他不想让别人知道那是因为他中风了,所以老师们以为他是酒鬼所以我和她之间存在这些联系但是我认为大多数艺术家从根本上讲都是悲痛万分的这是他们不断搞艺术的原因 特拉弗斯显然是这样的据(作曲家)理查德·谢尔曼(Richard Sherman)说,她在首映式上看完《欢乐满人间》之后,找到迪士尼,跟他说她有些提议,可以改进这部电影 汤普森:是的,他说,“帕姆,木已成舟” 然后呢 汉克斯: